即便你对“数字文保”不甚了解，但接下来的“高光片段”一定不陌生——央视春晚爆款舞蹈节目《碇步桥》，在虚拟场景与舞台实况的交织融汇间，渲染出“人在画中游”的江南美学视觉盛宴，也让世界上最长、最古老的仕水碇步为更多人所关注;在《如果国宝会说话》《古韵新声》《国家宝藏》等热门节目里，文化遗产又搭载着数字技术的东风，开启与观众跨越时空的对话;最近，敦煌博物馆和《哈利波特：魔法觉醒》的联名作品，又迅速晋升为当下的“流量密码”，为传统文化的数字化新鲜尝试，又添上浓墨重彩的一笔......
全社会对文物工作的关切与热情一直在持续。据近期国家文物局公布的全国两会建议提案办理情况综述显示，2018年至2022年间，共有633件全国人大代表建议、653件全国政协委员提案。关于数字文保的声音，便不断地出现在这些建言献策中。如今，“高龄”文物重获“新生”的期待，已经在各方的努力下成为现实。
文博“卷”上云端
随着数字技术的发展和广泛应用，主动拥抱技术创新、开辟新兴赛道几乎成为文博行业的共识。数字技术为文保事业插上了腾飞的翅膀，文物机构纷纷把文化遗产搬到“云”上，邀请来自五湖四海的观者欢聚一堂。
文保机构，似乎变得更“卷”了。据国家文物局公布的数据显示，2022年，各地博物馆推出云展览项目和云教育活动超2000个。以频频“出圈”的故宫博物院为例，院长王旭东在接受媒体采访时表示，故宫以每年7.5万件的速度来推进文物数字化，目前已经完成80万件文物的数字影像采集。
艺术气息和历史记忆在“云”上流淌，以技术手段实现传统文化的现代化诠释，时空的界限在此间被稀释，你我足不出户，仅需动动手指，便能“云游四海”。在页面的翻腾中，在互动的沉浸里，触摸来自岁月深处的历史脉动，感知润物无声的文化魅力。
浙江省博物馆官网曾推出“丽人行——中国古代女性图像云展览”，千余件历代流传至今的女性图像文物在线上亮相，从妆容、首饰、衣着、生活空间、艺术成就等多层面铺开。参观者能随心缩放书画文物的屏幕细节，体会极强的身临其境感。云展览打破了物理空间壁垒，实现文物资源优化整合，带领观者穿越各朝代的历史云烟，探寻古时丽人的精神轨迹，感知刚柔并济的女性力量。
去年，陕西历史博物馆推出的“大唐遗宝——何家村窖藏出土文物展”全景漫游虚拟展，同样吸引了舆论场的聚焦。何家村窖藏，被誉为上世纪中国百大考古发现之一，牵动着诸多古文物爱好者的心。如今，这场跨越千年的考古邀约，在云端沉浸式徐徐展开，让大唐遗宝重绽光芒，也满足了观者多元化的求知需求。
在中国人民大学应用经济学院副院长黄隽看来，数字技术拓宽了文物知识普及的视野，创造与开凿了历史与大众的连结点，而文博云展更是降低了艺术触达民众的门槛。但与此同时黄隽认为，图片尚未能还原文物纤毫毕现的真实感，而亲临现场的感受也始终无法被技术完全替代。倘若有机会，仍鼓励大家把被云展览点燃的好奇与热情延续至线下，亲自来到文物面前，隔着玻璃与之“对视”，感受其独有的人文气韵和丰富细腻的层次质感。
多方解码“活”法
经年累月的腐蚀、风化、霉变，使得不少文物难抵时间带来的催折，让昔日光彩难复从前。正是数字技术打开了那扇穿梭时空的“任意门”，点燃了文化传承那盏不灭的灯，让那些沉寂多年的古老文物，趟过历史的茫茫长河，翻越年华的重重高山，又一次神采奕奕地亮相于世人眼前。
不妨想象这样一幅绮丽的画面：你身披魔法袍，手执魔法杖，头戴魔法帽，骑着飞天扫帚穿过欧式复古的廊桥和城堡，将和伙伴们奔赴一场魔法世界冒险之旅。途中，在屏风、壁纸、挂画上邂逅敦煌壁画元素，浓郁的东方美学气息扑面而来，似一瓶打翻的颜料般，与西方魔幻故事场景发生了强烈的化学反应。这是敦煌博物馆联动《哈利波特·魔法觉醒》中的场景。敦煌，自古以来本就是中西文化的交汇点，而充分采撷了外来艺术精华的敦煌壁画，更是自带多元文化基因，这恰与个性夸张的西方魔幻IP遥相呼应。
据敦煌画派艺术研究院执行院长李建英介绍，以新形式作为传播媒介，其传播的便捷性以及内容的交互性，在文化输出具有极大的优势。本次联动抱持着“自敦煌来，往世界去”的期许，以敦煌中的“青白红黑黄”为基调，将多变的物象概括为平面化的大小色块，通过巧妙色彩的配合达到了整体的和谐统一。
当东方气韵遇见西方魔法，敦煌壁画在游戏里“活”了起来。关于“美”的讲究，落在无数个精巧的细节之中。
在创制团队的描述里，碧玉楼阁立于丹砂云霞，隐于石绿青山，仿佛某些东方故事中的云上宫殿。赭红壁纸上，群山、花草和华丽的几何图案色彩鲜明且充满想象力，被这些图案围绕，仿佛置身于真正的壁画石窟中。土红布料上的写意山水想象力十足，盯着看太久，还可能会出现触摸屏风进入画中世界的错觉。历经千年岁月沉淀的敦煌壁画，通过这样的方式，与千年后的人们产生具体而细微的共鸣。
四年前，敦煌中国石窟保护研究基金会理事长杨秀清曾坦言，“大众对敦煌的关注不是太多，恰恰是还不够”。实现敦煌数字化，还有很长的路要走。
千里之行始于足下，纵观近几年，社会力量的“破壁”入局，也确为文化保护与传承提供了诸多可能。今年，面对媒体采访时，全国人大代表、敦煌研究院保护研究部副部长汪万福描摹了未来展望：利用人工智能技术，对数字图像进行解析，可更好扩大和提高文化遗产价值传播的广度和深度，不断拓展新研究方向。
追问“火”了背后
2021年，国务院办公厅印发的《“十四五”文物保护和科技创新规划》，为未来的文保事业描绘了清晰蓝图——坚持科技创新引领，遵循文物保护和考古特点规律，加大要素投入力度，优化资源配置，加强多学科协同，构建产学研用深度融合的文物科技创新体系，支撑引领文物事业高质量发展。
乘着时代的浪潮，数字技术“火”了，文化遗产“活”了，其背后是无数文保人的敬畏与坚守。多年前，醉心于我国古建筑研保工作的梁思成曾诗曰：“只因唯恐落后，所以拼命向前”。多年后，浙江大学文物数字化团队的工程师黄硕也有同样的感受，“眼见部分濒危历史文物年复一年地老化，真的能体会到强烈的心痛，担心再迟一点，或许它们就彻底消失在世人眼前。”
所幸，无论是情怀、责任、热情，还是焦虑、遗憾和心痛，都能化成向前探索的驱动力，让文保人既愿常年与侵蚀文物的风霜雨雪赛跑，也甘在考古的“冷板凳”上枯坐苦等，亦在新技术的浪潮中踔厉前行。作为我国最早开展文物数字化技术研究的高校之一，浙大文物数字化团队的足迹踏遍大江南北，已实施百余项珍宝级文物数字化工程，为祖国贡献了近300TB系统科学的文物数字档案，成为当下产学研用合作的经典缩影。
不过，辩证来看，数据技术在赋能文保工作时，也存在亟待规范的角落。
据黄隽观察，部分机构对于数字技术的运用流于表面，要么是光影效果的粗制滥造，要么是简单机械地拷贝与复制，要么是只为引流的网红打卡噱头式运作，缺乏与文物本身气质相符的厚重与沉淀，成为徒有其表却无灵魂的空壳，这或许会对文保工作的本真意义带来折损。
李建英也提醒，文化遗产数字化合作须坚持人文精神，坚持文化立场，要擦亮眼睛，控制尺度，避免过度受到市场潮流和资本化的因素干扰，致使遗产信息被放大、弱化甚至扭曲。不过，尽管探索之路难免荆棘，但不能否认，数字化依旧是文化遗产创造性传承和创新性发展的重要途经。
数位基层文保工作者均向记者吐露，部分地方性历史文物因知名度较低，而面临经济效益和社会效益难以发挥的窘境。在此情况下，数字技术的“破冰”变得尤为重要：寄希望以技术解锁历史文物的多种“打开方式”，让它们被更多人所看见，因为唯有“被看见”才能“被改变”。可见，以敬畏历史、尊重文化为探索起点，未来，数字技术在文保领域的应用与发展仍充满无限想象空间。
本网站转载的所有的文章、图片、音频视频文件等资料的版权归版权所有人所有。如因无法联系到作者侵犯到您的权益，请与本网站联系，我们将采取适当措施。
